How The ‘Reopening Night’ Doc Team Delivered An “Honest” Look At Shakespeare In The Park’s Return » LyricsMINTSS

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यह दुर्लभ है कि किसी को न्यूयॉर्क शहर के मंच के पर्दे के पीछे एक झलक मिलती है। यह और भी कम संभावना है कि एक महामारी के बीच निर्माण की सभी सुरक्षा चिंताओं के साथ – अपने ऐतिहासिक नस्लीय बहिष्कार के साथ पूरे उद्योग की आंतरिक गणना का उल्लेख नहीं करने के लिए – एक फिल्म चालक दल को इसे क्रॉनिकल करने के लिए कहा जाएगा।

लेकिन न्यूयॉर्क शहर का सार्वजनिक रंगमंच अपने उद्घाटन के बाद से इतिहास बना रहा है और एचबीओ के नवीनतम डॉक्टर के साथ उस प्रवृत्ति को जारी रखता है, रात को फिर से खोलना। पार्क में शेक्सपियर का घर दर्शकों को इसके और थिएटर उद्योग के इतिहास दोनों में सबसे महत्वपूर्ण क्षणों में से एक को एक अभूतपूर्व रूप देता है क्योंकि कंपनी ने न्यूयॉर्क में एक साल से अधिक समय के लिए पहले बड़े पैमाने पर थिएटर प्रस्तुतियों में से एक को लॉन्च किया है।

वर्तमान में एचबीओ मैक्स पर स्ट्रीमिंग, वृत्तचित्र शेक्सपियर की कॉमेडी के अनुकूलन और निर्माण की प्रक्रिया का वर्णन करता है विंडसर की मीरा पत्नियाँ. ऑल-ब्लैक पहनावा की विशेषता और हार्लेम के अफ्रीकी अप्रवासी समुदाय पर केंद्रित, उत्पादन ने शहर के व्यापक बंद के बाद डेलाकोर्ट थिएटर मंच पर पहला प्रदर्शन चिह्नित किया।

के लिये रात को फिर से खोलना निर्देशक रूडी वाल्डेज़, लाइव प्रदर्शन के लिए जल्द से जल्द रिटर्न में से एक को क्रॉनिकल करने का कार्य आंशिक रूप से एक व्यक्तिगत प्रयास था, जो शहर की यात्रा और एक दोस्त के देखने के आग्रह से प्रेरित था। बारहवीं रात सेंट्रल पार्क में।

“हम गए और पार्क में इस मुफ्त शेक्सपियर के लिए एक पंक्ति में बैठ गए, जिसके बारे में मुझे वास्तव में एक टन भी नहीं पता था,” वे कहते हैं। “लेकिन उस पंक्ति में बैठे – यह अनुभव कर रहे हैं कि अन्य लोगों के साथ जो जाने और इस मुफ्त शो को देखने के लिए इंतजार कर रहे हैं और फिर उस रात जा रहे हैं और सितारों के नीचे देख रहे हैं – मैं ऐसा था, ‘यह न्यूयॉर्क है। यह थिएटर है।'”

द पब्लिक के साथ उनके रिश्ते से परे, इस तरह के “एक मंजिला संस्थान जिसने इतने सारे अलग-अलग पुनरावृत्तियों को देखा है” की कहानी को पकड़ने का मौका कुछ ऐसा था जो पहले से ही महामारी से पहले काम कर रहा था, डॉक्टर के दो निर्माताओं के लिए धन्यवाद। एक दल को अभी तक अंदर नहीं जाने दिया गया था।

ओस्कर यूस्टिस, पब्लिक रंगमंच के कलात्मक निदेशक, समझाया। “बहुत ही कच्ची नाजुक चीजें हैं जिन पर चर्चा होती है, और ऐसा करने के लिए आपको पूर्वाभ्यास कक्ष की सुरक्षा की आवश्यकता होती है।”

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‘मेरी वाइव्स’ की अभिनेत्री सुसान केलेची वॉटसन।
एचबीओ की सौजन्य

एक चल रही महामारी के साथ-साथ जॉर्ज फ्लॉयड की मौत के बाद राष्ट्रीय विरोध प्रदर्शनों के बीच अंतरिक्ष साझा करने के बारे में चिंताओं से उन घबराहटों को बढ़ा दिया गया था।

“उस समय, मुझे लगा कि हम इसे वहन नहीं कर सकते,” वे कहते हैं। “नस्लीय गणना हो रही थी। थिएटर में भारी मात्रा में मुक्त-अस्थायी भावना थी। वह बहुत ही नाजुक समय था। तो हमने मूल रूप से कहा, ‘हम अभी यह नहीं कर सकते।'”

यूस्टिस ने माना कि यह इसका अंत होगा। लेकिन निर्माता मैथ्यू ओ’नील और पेरी पेल्ट्ज़ – जिन्हें एक सार्वजनिक बोर्ड के सदस्य द्वारा कलात्मक निर्देशक से मिलवाया गया था – “बेहद प्यारे” और लगातार थे। वह, “इस तथ्य के साथ कि हर बार जब हम बात करते थे, ऐसा महसूस होता था कि वे वास्तव में इसकी नाजुकता को समझते हैं,” थिएटर ने विचार किया और फिर प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया।

एक बार अंदर, दो की कहानी रात को फिर से खोलना कहानियाँ शुरू हुईं: रूडी की टीम में से एक और द पब्लिक की – दोनों अपनी-अपनी प्रस्तुतियों को धरातल पर उतारने पर काम कर रही हैं। लेकिन यह भी एक महामारी और नस्लीय गणना में से एक है। पहले, हालांकि, उन्हें अपने सेट को गिराने की धमकी देते हुए, अभूतपूर्व मौसम से गुजरना पड़ा।

“आपको फिल्म में मौसम का अंदाज़ा हो जाता है और जब से मैं यहां आया हूं, तब से यह सबसे खराब गर्मी है। जलवायु बदल रही है, और यह बिल्कुल एक बड़ी बाधा कोर्स था, “यूस्टिस कहते हैं।

यात्रा का यह हिस्सा डॉक्टर में अच्छी तरह से पुराना है, थिएटर का एक निकट रूपक प्रतिनिधित्व एक साल के निष्क्रिय होने और कई और वर्षों के बिना भेदभाव और बहिष्कार के बाद नींव से खुद को पुनर्निर्माण करता है। फिर भी, खराब मौसम के दौरान सेट बनाए रखना शायद ही इस प्रयास की सबसे बड़ी बाधा थी।

अभी तक कोई उद्योग मिसाल कायम नहीं होने के कारण, द पब्लिक को विकसित करना पड़ा – और समय के साथ बदलना पड़ा – पार्क में शेक्सपियर के लिए इसके प्रोटोकॉल। शो के कलात्मक कर्मचारियों में से एक ने इस प्रयास का नेतृत्व किया, जिसमें सकारात्मक परीक्षण करने वालों को छोड़ना शामिल था। यूस्टिस ने स्वीकार किया कि शो में कुछ सकारात्मक मामले थे, लेकिन ध्यान दें कि शो में काम करने वाले 150 लोगों में से, “सार्वजनिक थिएटर से जुड़े प्रसारण का एक भी मामला नहीं है।”

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डेलाकोर्ट थिएटर में सेट पर निक मूडी और लुइस टोरेस।
एचबीओ की सौजन्य

COVID ने वाल्डेज़ के काम को भी आश्चर्यजनक रूप से प्रभावित किया, खासकर जब उत्पादन के साझा रचनात्मक स्थानों तक पहुँचने की कोशिश की। “मैं इस बात के प्रति संवेदनशील होना चाहता था कि यह फिल्म निर्माता कौन होगा क्योंकि पहले से ही हमें न केवल ऊर्जा के मामले में अंतरिक्ष के बारे में ईमानदार होना होगा, बल्कि कमरे में केवल एक्स संख्या के लोगों को रखने की अनुमति दी जा रही है। किसी भी समय, ”पार्क में शेक्सपियर के निर्देशक सहीम अली मीरा पत्नियाँ, बताता है टीहृदय.

एक बार अंदर जाने के बाद, वाल्डेज़ के लिए अगली चुनौती प्रोडक्शन के कलाकारों और चालक दल के साथ आवश्यक तालमेल बनाना था। किसी भी विषय पर भरोसा करना एक निर्देशक के लिए चुनौतीपूर्ण होता है, अब बात तो छोड़िए।

“मैं कोई हूं जो अपनी आस्तीन पर अपना दिल पहनता है और जिसे आप हमेशा जानते हैं कि आपको क्या मिल रहा है,” वाल्डेज़ कहते हैं। “हालांकि, इस प्रक्रिया के दौरान, मुझे अपना अधिकांश चेहरा ढंकने और पूरे समय मास्क में रहने के लिए मजबूर होना पड़ा। इसलिए मुझे अभी भी लोगों से जुड़ने और उन बाधाओं को दूर करने के तरीकों का पता लगाना था जो हमारे बीच हैं। ”

“यह वृत्तचित्र फिल्म निर्माण के हर एक उदाहरण में है,” वह कहते हैं, “लेकिन इसके शीर्ष पर, इस महामारी में, न केवल उन्हें अपनी कहानी के साथ मुझ पर भरोसा करना है, आपको उन्हें अपने जीवन के साथ आप पर पर्याप्त विश्वास करना होगा। उन्हें भरोसा करना होगा कि मैं कोई हूं जो अंदर आ रहा हूं और उन्हें बीमार होने का जोखिम नहीं डाल रहा हूं।”

शो के नाटककार जॉक्लिन बायोह के लिए, कैमरों को “बहुत सारी मिश्रित भावनाओं” को नहीं जगाने दिया, हालांकि इसने कई सवाल खड़े किए। इसमें यह भी शामिल है कि क्या शो, जिसे उसने दो महीने में लिखा था बनाम एक अधिक विशिष्ट 18-महीने की समय अवधि में, आखिरकार ऐसा होना चाहिए था।

“मैं इस बारे में वास्तविक प्रश्न कर रहा था कि हमें अभी शेक्सपियर क्यों करना चाहिए। हमें पार्क में वापस क्यों जाना चाहिए? यह विशेष नाटक क्यों?” वह कहती है। “कुछ अपराधबोध था, मुझे इस तथ्य के बारे में भी महसूस हुआ कि मैं एक हास्य लेखक हूं। ऐसा लगता है, हम क्यों हंसे? क्या हमें इस क्षण से बाहर आकर आनंद की खोज करने की कोशिश करनी चाहिए? यहां तक ​​​​कि इन शब्दों का विचार काला आनंद, काला दर्द – क्या मुझे कुछ ऐसा करना चाहिए जिसके खिलाफ मुझे झुकना चाहिए या झुकना चाहिए?”

वह आगे कहती है, “मैं वास्तव में निश्चित नहीं थी, लेकिन मुझे अपने आप से उन सवालों को पूछने में अधिक सहज महसूस हुआ। मैंने उस जिम्मेदारी को दिल से लिया और बस अच्छा काम करना चाहता था, और मुझे खुशी है कि वृत्तचित्र वास्तव में क्रॉनिकल करने के लिए था कि अच्छा काम करने की कोशिश का क्या मतलब है। ”

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‘मेरी वाइव्स’ नाटककार जोसेलीन बायोह और निर्देशक सहीम अली
एचबीओ की सौजन्य

डेढ़ साल से संगरोध में रहने के कारण पहले से ही “कमजोर व्यक्तिगत स्थिति” में होने के अलावा, बायोह ने खुद से यह भी पूछा कि क्या वह कैमरे पर जाने में भी सहज महसूस करती हैं। खासकर जब बात थिएटर समुदाय में नस्लवाद और भेदभाव के साथ अपने अनुभवों के बारे में ईमानदारी से बोलने की हो।

“जैसा कि हम बात कर रहे थे [executive producers O’Neill and Peltz], हम कह रहे थे, ‘देखो, यह रंग के लोगों से भरा कमरा होने जा रहा है, और यह ऐसे लोगों से भरा कमरा होने जा रहा है जो यह पता लगाने की कोशिश कर रहे हैं कि एक साथ अंतरिक्ष में कैसे रहना है,’ अली कहते हैं। “तो आपका फिल्म निर्माता कोई भी हो, उन्हें कोई ऐसा व्यक्ति होना चाहिए जिसमें संवेदनशीलता हो, जिसके पास दिल हो, जिसके पास अनुग्रह हो, जिसके पास उदारता हो। क्योंकि हमें उन्हें कमरे में रहने देना होगा और उम्मीद है कि वे अनदेखा करेंगे और गले लगाएंगे कि वे वहां हैं।

बायोह के लिए, अंततः वाल्डेज़ और उनके दल ने यह स्पष्ट कर दिया कि डॉक्टर “ईमानदारी के साथ नेतृत्व करने जा रहे थे” और “हम सभी को बहुत सुरक्षित और सुरक्षित महसूस कराया कि एक प्रकार का गोचा-गॉचा पल नहीं होने वाला था। जो फुटेज वे कैप्चर कर रहे थे।”

नाटककार कहते हैं, “शायद पांच साल पहले मेरे पास आपके लिए एक अलग जवाब होगा जब मुझे लगा कि मैं न्यूयॉर्क में थिएटर में एक नाटककार के रूप में अपना मुकाम हासिल कर रहा हूं और हर किसी को खुश करने की कोशिश कर रहा हूं।” “लेकिन उन कुछ वर्षों के बाद, जिनसे हम गुजरे हैं और यहां तक ​​​​कि न्यूयॉर्क में एक कलाकार के रूप में मैंने जो कुछ भी किया है, मैं थिएटर की कड़ी आलोचनाओं के लिए अभिनय और प्रतिक्रिया के लिए तैयार और तैयार था।”

शो के कलाकारों और प्रोडक्शन क्रू के विभिन्न ब्लैक सदस्यों के साथ साक्षात्कार द्वारा संबोधित एक ही प्रश्न के लिए उन आलोचनाओं को उबाला गया। “क्या आप सभी ने उत्तर दिया है – आप सभी का मतलब सार्वजनिक रंगमंच या थिएटर-एट-लार्ज है – वह सवाल जो हम रंग के कलाकारों के लिए बेहतर, अधिक समावेशी, अधिक सुरक्षित स्थान बनाने के बारे में पूछ रहे हैं,” वह कहती हैं।

जवाब देने की कोशिशों के कारण मंच और स्क्रीन पर दोनों का अनुभव हुआ रात को फिर से खोलना और रंग के पुरुषों द्वारा अभिनीत मीरा वाइव्स, जिन्होंने केंद्र के अनुभवों को चुना, अली को शायद ही कभी “जब भी मैं शेक्सपियर को देखने गया तो मंचों पर ऊंचा और उत्थान देखने को मिला।”

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‘मेरी वाइव्स’ की अभिनेत्री शोला अदेवुसी
डैनियल कार्टर / एचबीओ

“इस उत्पादन की कहानी बताने में, हम केवल शो के प्रमुखों पर ध्यान केंद्रित नहीं करते हैं,” वाल्डेज़ कहते हैं। “हम चालक दल के सदस्यों पर ध्यान केंद्रित करते हैं; हम बुनियादी ढांचे पर ध्यान केंद्रित करते हैं; हम इस तरह के शो को दिखाने के लिए हर चीज पर ध्यान केंद्रित करते हैं। मैं कहानी कहने में न्यायसंगत होना चाहता था ताकि यह दिखाया जा सके कि वे एक शो में कितने न्यायसंगत हैं। ”

के रूप में रात को फिर से खोलना निर्देशक उस पर कब्जा कर रहा था जिसे अली “लोकतंत्र और विविधता” कहते हैं मीरा पत्नियाँ फिल्म में, मंच निर्देशक ने न केवल एक काले रंग के नेतृत्व वाले कलाकारों की टुकड़ी को दिखाने का विकल्प चुना – पार्क की सभी अश्वेत अभिनेताओं की एकमात्र दूसरी कंपनी में शेक्सपियर के लिए – लेकिन न्यूयॉर्क में अफ्रीकी प्रवासियों के बारे में एक कॉमेडी जो “उत्थान और हर्षित” दोनों थी।

“चूंकि हम इतने लंबे समय से पीड़ित थे, मैं उस ऊर्जा को रंगीन लोगों से भरे कमरे के साथ बनाना चाहता था,” वे कहते हैं।

ऐसा करने के लिए, उन्होंने बोली कोचों में बुलाया और शेक्सपियर के विशेषज्ञों को मिला, जिसमें अयाना थॉम्पसन, एक अश्वेत महिला शेक्सपियर विद्वान शामिल थीं, जिन्होंने नाटककार को इसलिए आकर्षित किया क्योंकि वह “इस तरह से पहले कभी किसी से नहीं मिली थी।”

“मेरे लिए, यह आवश्यक था क्योंकि मैं दिखाना चाहता था कि क्या हम वापस आ रहे हैं और हम अलग वापस आ रहे हैं, ठीक है, हम किसकी कहानियां बता रहे हैं? हम उन्हें कैसे बता रहे हैं?” वह कहते हैं। “शेक्सपियर वह माध्यम है जिसके साथ क्योंकि वह भाषा की तरह है और हमारे द्वारा बनाए गए रिश्ते और चरित्र इतने सुंदर और जीवंत हैं। और वे इस पूरे समय तक चले हैं। लेकिन हमें शेक्सपियर को वर्तमान क्षण के लिए बोलना होगा।”

नतीजा, 90 मिनट के हर पल में दिखाई देता है फिर से खुलने वाली रात, स्टेज शो और डॉक्यूमेंट्री दोनों पर काम करना “कितने लोगों के लिए जीवन बदलने वाला क्षण” था।

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‘मेरी वाइव्स एट द डेलाकोर्ट थिएटर’
एचबीओ की सौजन्य

बायोह के लिए, यह अश्वेत कलाकारों और लोगों के अनुभवों को उजागर करने का एक विशेष रूप से संतोषजनक मौका था, जिनकी महामारी वर्ष मुखौटे और परीक्षणों से कहीं अधिक थी।

“महामारी और वह नस्लीय गणना हमारे लिए अटूट रूप से जुड़ी हुई है, इसलिए मैं इस वृत्तचित्र के बारे में सबसे अधिक सराहना करता हूं कि यह इस बात पर प्रकाश डालता है कि यह सिर्फ एक महामारी के बीच में एक नाटक बनाने के बारे में नहीं है,” वह बताती हैं। “हम रंग के कलाकार हैं जो सभी शेरों की मांद में वापस कदम रखने और पिछले साल और शायद हमारे जीवन के पिछले 20 वर्षों के कलाकारों के रूप में इन अविश्वसनीय भावनाओं और दुखों को अनपैक करने का फैसला कर रहे हैं। और हम यह सब एक वृत्तचित्र में मंच पर और कैमरे के सामने करने का निर्णय ले रहे हैं।”

यूस्टिस के लिए, रात को फिर से खोलना उन्होंने अपनी समझ में एक महत्वपूर्ण मोड़ पर कब्जा कर लिया कि व्यवहार में द पब्लिक का क्या मतलब है, उन्हें अधिक निजीकृत दृष्टिकोण से रचनात्मक निर्णय लेने के लिए स्थानांतरित करना और अली जैसे निर्देशकों को अधिक नियंत्रण सौंपना।

“मुझे लगता है कि हमें जो संदेश मिल रहा था, और निश्चित रूप से मैं कहूंगा कि मुझे जो संदेश मिला है, वह यह है कि हमने यहां जो भी समावेश किया था, वह काफी कट्टरपंथी नहीं था। एक नेता के रूप में मुझे जो करने की ज़रूरत थी, वह अन्य लोगों के लिए मौलिक निर्णय लेने के अधिकार से भी अधिक कारोबार था, ”कलात्मक निर्देशक कहते हैं। “यह एक अविश्वसनीय रूप से स्मार्ट विकल्प निकला। जैसे ही मैं गर्मियों में गया, मैं गया, ‘यह वास्तव में नेतृत्व के बारे में मेरे विचार को बदल रहा है और विचारों को बदल रहा है कि नेतृत्व क्या है और क्या होना चाहिए।’ और मैं पहले की तरह वापस नहीं जा रहा हूँ।”

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